剧情简介：
2017年，李一帆开始拍摄《杀马特》。 从深圳出发，他先后在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南、黔西南、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖、红河等地完成了67场访谈和11场线上访谈。 在拍摄期间，李一帆通过直接购买手机视频从杀马特和其他工人那里收集了915段工厂流水线和工人生活的视频。 & nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp；& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp这是一次细致而残酷的调查和整理行动。 在华美的头发下，李一帆重新审视了城乡关系中社会底层劳动者生存成本和权利困境的根源 当越来越多的杀马特从人们的视线中消失时，他们曾经是或仍然是流水线工人，就像今天仍在涌入城市的农民工一样，仍然面临着实质性的权利不平等，仍然笼罩在制度性排斥的阴影下。 & nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp；& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbspKilling Matt音译自英文单词“alloying art”，泛指曾经在天堂之城的年轻工人中流行的一种亚文化潮流，以夸张廉价的服装和发型而闻名。 艺术家兼纪录片导演李一帆花了几年时间对“杀马特”群体进行实地接触和研究，最终创作了一部包含采访和工厂场景的故事片，并在展览现场用数百部二手手机播放从工人那里购买的生产场景进行自拍。 & nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp；& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp& nbsp李一帆认为这次展览是画廊观众了解另一个社区的机会。在专题片中，他借用年轻工人的陈述来描述杀马特的状况和变化，以及如何在舆论的暴力下衰落。 在项目中，他总是以一个无知的人进入，然后逐渐发现杀马特的经历来自年轻工人的孤立处境和与城市主流生活的疏离，并将项目视为对杀马特一词的祛魅过程。 这与他的一贯立场是一致的，即在天国的现状下，艺术创作应立足于社会生活的直接意义，才能因现实本身的超越性而获得足够的创造力。
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